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      是的,我一再地在岁月的荫凉中猜测我的故乡,重塑我的故乡。这个过程永无止尽,这就是命运给与我的恩赐吧。这本《在孟溪那边》并没有写尽我的故乡,但由于这本书,故乡真正进入了我的身体,它会持续发酵。

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    【注释】

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      胡桑:上海的生活节奏很快,一直抽不出一大段时间,一年也就回一两次。现在这个村子人少,基本都在镇上买了房,留下一两个老人,整个村子太安静了。虽然有距离感,但无奈的是,现阶段的乡村并不是一个适宜居住的地方。我一直想强调,乡村的存在不是为了满足城里人的想象和乡愁的。它当然有诗意,同时也有肮脏。沈从文正是在目睹北京和湘西的落差后写了《边城》。我们总以为边城是美好的诗意的,但是我经常重读《边城》,一直在想沈从文为什么要让这个故事以翠翠的爱情悲剧为结尾。我所理解的边城,是一个被我们城市遗忘的边缘之地。

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      城市更迭与技术焦虑的时代,生活逻辑的商业化、科技化潮流(本质是一种形式化)抽空了情感的根基和内容,我们对温情的渴望无以抑制地蓬勃起来,而在中国人的民族记忆中,江南则是温情的渊源。

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    大儿子阿尼西木很少回家来,只有遇到大节期才回来一 趟,可是他常托同乡带回礼物和家信,信是托别人代写的,字迹优美,每回都是用书写纸,看上去象是正式的呈文。信上满是阿尼西木在谈话里素来不用的词语:“双亲大人,兹奉上花茶一磅,以满足大人生理上之需要。”

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      继诗集《赋形者》、诗歌批评集《隔渊望着人们》、译著《我曾这样寂寞生活——辛波斯卡诗选》之后,胡桑又积酿出一洼散文沼泽地。这本流溢着诗性的散文集《在孟溪那边》,看似是跨文体的尝试,实则碾走出一条隐秘幽微的返乡之轨。

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    “瓦尔瓦鲁希卡①,要是你,亲爱的,要铺子里的什么东西,”他亲切地说,“你尽管拿好了。随便拿吧,不必犹疑。”

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    “你怎么知道的呢?”瓦尔瓦拉问。

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